40 ปีที่แล้ว ผู้กำกับภาพยนตร์ไซไฟฟอร์มยักษ์เริ่มต้นอาชีพด้วยภาพยนตร์เลียนแบบที่ไร้สาระ

(SeaPRwire) –   正如在《独立日》、《后天》和《2012》等世界末日题材电影中所展现的那样，（导演）打造出了一种极具夸张感、冲击感官的独特风格。但在在美国声名大噪之前，这位德国电影制作人曾雄心勃勃地想要模仿两位风格迥异的大片导演。

当家乡的评论家们用“小斯皮尔伯格”来形容他的第二部故事片《乔伊》时，艾默里奇可能把这当成了一种赞美，而不是一种侮辱。这位导演曾坦率地表示，他的目标是通过复制史蒂文·斯皮尔伯格和（此处信息缺失）爆米花电影的成功，来开启德国电影的新浪潮，他说：“娱乐大众是基础，而这一点在这里已经被忽视很久了。”

在政治题材科幻片《诺亚方舟准则》上映一年后推出的《乔伊》，是艾默里奇的英语处女作，它毫不掩饰自己受到的影响。在卢卡斯的阵营里，有一个名叫查理的类似R2-D2的有感知能力的机器人，有足够多的（此处信息缺失）商品可以摆满玩具反斗城的过道，还有一场涉及达斯·维达的高潮战斗场景（想必，《乔伊》没有引起授权律师的注意）。在斯皮尔伯格的影响方面，有心灵感应能力的孩子情节大量借鉴了（此处信息缺失），音乐明显模仿了（此处信息缺失）为（此处信息缺失）创作的配乐，而缺少父亲形象则迎合了这位导演对破碎家庭的偏好。

《乔伊》在美国以《进行接触》的片名发行，它毫不浪费时间地让同名的九岁主角乔舒亚·莫雷尔经历情感上的折磨。开场镜头是在他父亲的葬礼上，他的第一句话是在通过一个发光的红色电话与他父亲进行的想象中的（或者是吗？！）对话中说出的。这仅仅是一个处于悲伤初期的年轻人的应对机制吗？还是他的超感官知觉能力延伸到了与死者交流？

当乔伊在隔壁一处被忽视的房产中偶然发现一个口技玩偶时，电影又抛出了另一个疯狂的可能性，这个玩偶看起来与《惊魂记》中贝茨家的房子惊人地相似。玩偶一活过来，那个穿着笔挺西装、戴着单片眼镜的名叫弗莱彻的人物就声称他是幕后黑手，负责那些死后的对话，尽管他的动机仍然是个谜。即使是在一台黑白电视上轻松播放的一个起源故事，揭示他是由一位20世纪20年代涉足黑魔法的魔术师创造的，也未能让事情变得清晰明了。

这种对条理和逻辑的漠视贯穿了这部时长仅79分钟的仿制品（欧洲观众“有幸”多看到了19分钟，但这只会让事情变得更加难以理解）。艾默里奇似乎过于专注于将故事美国化，以至于忘记把它讲完整。情节要点被引入后又立即被搁置一旁，对话似乎半途而废，还有一大堆不合逻辑的内容。在电影中最让人摸不着头脑的场景中，妈妈劳拉（伊娃·克里尔饰）阻止学校老师马丁（扬·齐尔奥德饰）在水龙头下冲洗他烧伤的手，而是把它强行放进附近的一个鱼缸里。

在这部电影中，世界上最杰出的科学家们仅凭一个模糊的电话就来到了乔伊的家中。然后是那个梦幻般的结局，乔伊、他梳着辫子的最好的朋友萨利（塔米·希尔兹饰）以及他在学校里的折磨者们在一个地下迷宫中遭到了从巨大的汉堡到有感知能力的巨石等各种东西的攻击。

不过，即便如此，你还是不得不佩服艾默里奇的足智多谋。他决心用一小部分成本拍出一部类似安布林风格的电影，于是他整修了一家废弃工厂，打造自己的特效工作室。尽管那些会飞的拟人化玩具现在看起来滑稽地过时了，但80年代的好莱坞还有更糟糕的。

为了进一步削减成本，艾默里奇还从一个美国军事基地挑选了《乔伊》的大部分演员，这就解释了为什么很少有人在IMDb上有其他作品记录，以及他们的表演为何如此业余。只有克里尔，她后来有了很长的职业生涯，展现出了一些天赋，她饰演的妈妈差点被那个邪恶的玩偶刺伤并撞倒，特别是当她最初看到乔伊的把戏时的喜悦变成绝望时。

在试图在好莱坞的游戏中击败好莱坞的过程中，艾默里奇确实做对了几件事。乔伊因为相信他的父亲还在和他说话而受到的欺负，精准地表现出了孩子们的残忍，这让这个原本 incoherent的故事瞬间有了斯皮尔伯格会为之骄傲的情感深度。而弗莱彻——由电影中少数几位有经验的演员之一、汉纳-巴贝拉的常客杰克·安吉尔配音——是一个有趣的疯狂角色，从他整洁的着装品味到他用“Blargh”这个感叹词来表达所有混乱的习惯。

这部电影甚至还赚了钱，这让艾默里奇得以凭借同样俗气的B级电影《幽灵追踪》和《月球44号》在电影行业中更进一步，最终在1992年（此处信息缺失）成功进军好莱坞。这里几乎没有迹象表明他很快就会与他的偶像们竞争票房冠军的头衔，但我们都得从某个地方开始。

《乔伊》，又名《进行接触》，可供在线观看。