25 ปีผ่านไป ทริลเลอร์นัวร์เรื่องยิ่งใหญ่เรื่องแรกของคริสโตเฟอร์ โนแลน ยังคงเป็นผลงานที่สำคัญที่สุดของเขา

(SeaPRwire) –   “ผู้กำกับสร้างภาพยนตร์เพียงเรื่องเดียวในชีวิตของเขา” Jean Renoir ผู้สร้างภาพยนตร์ระดับตำนานกล่าวไว้ “จากนั้นเขาก็แยกมันออกเป็นส่วนๆ แล้วสร้างมันขึ้นมาใหม่อีกครั้ง” มีผู้กำกับเพียงไม่กี่คนที่แสดงให้เห็นถึงวงจรของการสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ได้ดีเท่ากับ Christopher Nolan เมื่อพิจารณาจากผลงานเปิดตัวที่ดูดิบๆ (แต่ได้รับการบรรจุเข้าในทำเนียบ Criterion!) อย่าง Following ผู้กำกับที่ปัจจุบันยืนอยู่บนจุดสูงสุดของโลกภาพยนตร์ได้ใช้เวลาตลอดช่วง 25 ปีที่ผ่านมาในการปรับโฉมผลงานสร้างชื่อของเขาอย่าง Memento

เอกลักษณ์ที่ชัดเจนของผลงาน Nolan ปรากฏให้เห็นที่นี่ ตั้งแต่สิ่งที่กลายเป็นมีม (ภรรยาที่เสียชีวิตอีกคนหนึ่ง) ไปจนถึงสิ่งที่น่าจดจำ (กลวิธีการเขียนบทที่สร้างสรรค์เกี่ยวกับเวลา) แต่แรงสั่นสะเทือนนั้นลึกซึ้งกว่าสัญลักษณ์ที่เห็นได้ชัดเหล่านี้ Memento เปรียบเสมือน Rosetta Stone ในการถอดรหัสความหมายที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นภายในผลงานสเกลใหญ่ของเขา โดยเป็นหน้าต่างสู่ความย้อนแย้งที่ซับซ้อนซึ่งเพิ่มน้ำหนักทางแนวคิดให้กับเรื่องราวที่มีพล็อตเรื่องซับซ้อนของเขา

ภาพยนตร์ของ Nolan มักจะเริ่มต้นจากต้นแบบแนวหนังที่คุ้นเคย ใน Memento ตัวละคร Leonard Shelby ของ Guy Pearce ทำให้นึกถึงแอนตี้ฮีโร่ที่เหนื่อยล้าจากภาพยนตร์แนวฟิล์มนัวร์ (film noir) แต่ผลงานภาพยนตร์ของเขาก็เต็มไปด้วยตัวละครที่คุ้นเคย ตั้งแต่ซูเปอร์ฮีโร่ไปจนถึงบุคคลสำคัญในประวัติศาสตร์ สิ่งเหล่านี้เป็นจุดยึดเหนี่ยวที่จำเป็นในผลงานที่ตั้งใจทำให้ผู้ชมสับสนด้วยการเล่นกับลำดับเวลาในการเล่าเรื่อง ถึงขั้นย้อนกลับหลักการมาตรฐานของเหตุและผล — ซึ่งเป็นแนวคิดที่เขาทำซ้ำจนสร้างความสับสนใน Tenet

ตัวเอกที่ขับเคลื่อนด้วยภารกิจเหล่านี้ต่างมุ่งมั่นไปสู่เป้าหมายที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน เป้าหมายของ Leonard คือการตามหาและสังหาร “John G” ผู้ลึกลับ ซึ่งเขาเชื่อว่าเป็นผู้ทำร้ายและฆ่าภรรยาของเขา แต่การค้นหาที่แท้จริงสำหรับตัวเอกชาย (ใช่แล้ว มักจะเป็นผู้ชายเสมอ) ในผลงานของ Nolan นั้นไม่ได้อยู่ที่การได้รับสิ่งที่พวกเขาต้องการ ไม่ว่าจะเป็นการแก้แค้นศัตรูใน Memento ชัยชนะเหนือคู่แข่งใน The Prestige หรือการกอบกู้มนุษยชาติใน Interstellar ตัวชี้วัดภายนอกเหล่านี้บดบังความปรารถนาภายในของพวกเขาที่จะค้นหาความต้องการพื้นฐาน เช่น ความจริง ความสงบ และการหลุดพ้น — ซึ่งมักจะแสดงออกมาในรูปแบบของบ้านที่ยากจะเอื้อมถึง (Inception, Dunkirk) หรือในรูปของบุคคลอันเป็นที่รัก (The Dark Knight, Interstellar)

ฮีโร่ของ Nolan หมกมุ่นอยู่กับความคิดที่ว่าการกระทำของพวกเขามีความสำคัญ “ไม่ใช่สิ่งที่ฉันเป็น แต่เป็นสิ่งที่ฉันทำต่างหากที่นิยามตัวฉัน” Batman ในฉบับการตีความของเขากล่าวไว้ ซึ่งเป็นการสรุปปรัชญาที่รวมพวกเขาเข้าด้วยกันได้อย่างประณีต ทว่า Nolan มักจะเผยให้เห็นว่าความเชื่อของตัวละครที่ว่าพวกเขาสามารถหาทางออกจากปัญหาใดๆ ได้นั้นเป็นเพียงภาพลวงตา นั่นคือคำสัญญา — และจินตนาการ — ของรูปแบบการเล่าเรื่องแบบคลาสสิกที่งานเขียนของ Nolan บ่อนทำลายอย่างต่อเนื่องในการปรับเปลี่ยนเวลาของการเล่าเรื่อง ความพยายามไม่ได้การันตีผลลัพธ์เสมอไป

ใน Memento Leonard ต่อสู้กับอาการความจำเสื่อมที่เกิดจากบาดแผลทางจิตใจเพื่อตามล่าฆาตกรที่ฆ่าภรรยาของเขา แม้ว่าข้อจำกัดทางจิตใจจะขัดขวางเขาอยู่ตลอดเวลาก็ตาม เมื่อไม่มีความสามารถในการจดจำข้อมูลใหม่ๆ เขาจึงต้องพึ่งพาบันทึกที่เขียนลวกๆ บนภาพ Polaroids และรอยสักบนร่างกายเพื่อทำความเข้าใจโลก แทนที่จะใช้ความทรงจำที่สะท้อนถึงผลของการกระทำ เขาต้องพึ่งพาเรื่องราวแบบเรียลไทม์เพื่อทำความเข้าใจสถานการณ์ของตนเอง

Nolan บังคับให้ผู้ชม เช่นเดียวกับ Leonard ต้องถอดรหัสประสบการณ์ของพวกเขาต่อเหตุการณ์ต่างๆ แทนที่จะยอมรับเงื่อนไขของความเป็นจริงตามที่ได้รับมา โครงสร้างการเล่าเรื่องที่หักมุมของ Memento ซึ่งตัดสลับระหว่างสองเหตุการณ์ที่บรรจบกันในการตามหา “John G” เพื่อล้างแค้น ได้พรางการเปลี่ยนแปลงในมุมมองของการเล่าเรื่องได้อย่างยอดเยี่ยม ในทั้งสองกรณี ยิ่ง Leonard เข้าใกล้เป้าหมายมากเท่าไหร่ เขาก็ยิ่งมีความมั่นใจในตัวเองน้อยลงเท่านั้น

ความรู้ไม่ได้การันตีการตระหนักรู้ในภาพยนตร์ของ Nolan ความแน่นอนเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้เพราะเวลาและมุมมองเป็นเรื่องสัมพัทธ์ ความเป็นจริงเชิงประจักษ์ที่พวกเขาแสวงหาไม่มีอยู่จริง ดังนั้นสิ่งที่ดีที่สุดที่ฮีโร่เหล่านี้สามารถทำได้คือการหาบทบาทของตนในการสร้างเรื่องราวชีวิตของตนเองขึ้นมา แม้ว่าจะต้องมีการโกหกบ้าง ดังเช่นการเดินทางของ Leonard ใน Memento เรื่องราวนั้นก็สามารถแทนที่ความจริงได้เมื่อพวกเขาอุทิศตนให้กับมัน ผลงานของ Nolan แสดงให้เห็นว่าการเล่าเรื่องไม่ได้เป็นเพียงสมบัติของคนอย่างเขาที่ทำเพื่อหาเลี้ยงชีพเท่านั้น

มันเป็นของ Oppenheimer และ Strauss ที่ต่างพยายามปั้นเรื่องราวและรักษาชื่อเสียงของตนไม่ให้กลายเป็นเพียงเชิงอรรถในประวัติศาสตร์ มันเป็นของ The Protagonist ใน Tenet ที่แย่งชิงการควบคุมเส้นเวลาจาก Algorithm โดยการยืนยันความเป็นศูนย์กลางของเขาในเรื่องราว มันเป็นของเหล่าทหารที่อพยพออกจากชายหาด Dunkirk ที่บอกตัวเองว่าการรอดชีวิตนั้นเพียงพอแล้วที่จะฝ่าฟันการต่อสู้ที่เหนื่อยล้าที่เหลืออยู่ มันเป็นของ Cooper ที่เชื่อมั่นว่าเขาถูกกำหนดให้เป็น “ผี” ของ Murph เพื่อสื่อสารกับเธอข้ามมิติ มันเป็นของ Dom Cobb ที่ละทิ้งลูกข่างที่กำลังหมุนเพื่อเพลิดเพลินกับการกลับมาพบกับลูกๆ ของเขาในเวอร์ชันใดเวอร์ชันหนึ่ง มันเป็นของ Bruce Wayne ที่ยอมเสียสละความปลอดภัยของ Batman เพื่อทำให้ Harvey Dent กลายเป็นผู้พลีชีพ มันเป็นของเหล่านักมายากลใน The Prestige ที่แต่ละคนเต็มใจจะสวมบทบาทตัวตนอื่นเพื่อรับใช้ศิลปะการแสดงของตน จนกว่าพวกเขาจะสามารถทำให้ภาพลวงตานั้นกลายเป็นจริงขึ้นมาได้

และเดิมทีมันเป็นของ Leonard ที่โกหกตัวเองเกี่ยวกับความชอบธรรมของตนเพื่อให้ผ่านพ้นไปได้ในแต่ละวัน Memento อาจเป็นตัวอย่างที่รุนแรงและกระตุ้นอารมณ์ที่สุดของแนวคิดนี้ที่ดำเนินอยู่ในผลงานภาพยนตร์ของ Nolan ผู้กำกับแบ่งครึ่งหนึ่งของภาพยนตร์ให้ Leonard เล่าเรื่องราวของ Sammy Jenkis ซึ่งเป็นเรื่องที่ Leonard แต่งขึ้นเพื่อใช้ในการจัดการกับโศกนาฏกรรมส่วนตัวของเขา การเล่าเรื่องไม่ใช่สินค้าฟุ่มเฟือยสำหรับ Nolan แต่มันเป็นความสามารถที่จำเป็นสำหรับการอยู่รอดของมนุษย์

“ใครมีเรื่องเล่าเกี่ยวกับ Odysseus บ้าง หืม?” Menelaus ของ Jon Bernthal ถามในฟุตเทจแรกที่ปล่อยออกมาจากภาพยนตร์ดัดแปลงเรื่อง The Odyssey ของ Nolan ที่กำลังจะมาถึง ข้อมูลเกี่ยวกับมุมมองของเขาต่อมหากาพย์เรื่องนี้ยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดในอีกหลายเดือนก่อนการเข้าฉาย แต่ความเป็นศูนย์กลางของการเล่าเรื่องจะเป็นองค์ประกอบสำคัญอย่างแน่นอน Odysseus ของ Nolan จะกลายเป็นการกลับชาติมาเกิดตามธรรมชาติของ Leonard Shelby ซึ่งเป็นอีกหนึ่งตัวละครที่เป็นผลผลิตของการเล่าเรื่อง (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในประเพณีวัฒนธรรมมุขปาฐะของกรีกโบราณ) มากกว่าจะเป็นผลรวมของการกระทำของเขา

Memento กำลังสตรีมบน HBO Max